原作独特の絵をどう映像に？　『レゼ篇』制作陣がイベントで明かした、意外な背景【徹底レポ】

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吉原：メディアなどの注目はもちろんですが、身の回りの人たちからもすごく反響があって、正直こちらで対応しきれないぐらいです…。とても嬉しく思いつつ、驚いています。

中園：家族の知り合いが観に行ってくれた、という話も聞いていて、想像以上にいろいろな人に届いているんだなと実感しました。

牛尾：僕は特にないですね。朝起きてから、寝るまで仕事するだけで外に出ず、友達がいないので…（笑）。それでも、たくさんの人が観てくれていると分かって、純粋にビックリしました。

吉原：劇場作品の監督を務めるのは初めてでしたが、基本的にはテレビシリーズとやることは変わりません。

各スタッフに演出の『わがまま』を伝えたり、シーンの『夢』をかなえてもらったりするポジションですね。

中園：監督の横で、演出面のサポートをする役割です。特に、デンジとマキマがデートするシーンまでの、いわゆる『Aパート』と呼ばれる部分の絵コンテに注力しました。

マキマの目など、画面の中心に『丸』を置くような構図を意識していて、そのあたりは監督にかなり投げさせてもらいましたね。

牛尾：オープニング、エンディング、挿入歌以外のサウンドトラックを担当しています。映画はテレビシリーズに比べて尺が長いので、5分を長く感じさせるか、短く感じさせるかといった部分のコントロールを特に意識しました。

吉原：『レゼ篇』は、ラストがローテンションで終わる構成なので、そこへ至るまでのテンションの上げ下げが難しかったです。

その中でも、冒頭にデンジが相棒のビームとわちゃわちゃするシーンや、これまでにない楽曲などから、手応えを感じていました。

基本的には絵コンテありきで進めましたが、素材が動き始めると、スタッフそれぞれがいろいろな要素を足してくれましたね。

中園：いかにして、原作の漫画をそのまま映像に置き換えられるかを考えました。

同じコマ割りの中で、少しずつ表情が変化する場面などでは「どうして藤本先生はこの表情を描いたのだろう」と、考えを巡らせながら作業をしていましたね。

説明的ではない、まるでその場で発せられたようなセリフや、コマとコマの『間』をどうアニメで表現するかは、かなり難しかった点ですね。

吉原：大変ではありましたが、牛尾さんら優秀なスタッフのおかげでよいものができたので、成果物をチェックするのが楽しかったです。

例えば、まばたきをしていたら見逃してしまうぐらいの、レゼの日常的な仕草。声優を務めた上田麗奈さんの演技力も相まって、より魅力的な女性として描けた気がしています。